ТИПЫ
ДЫХАНИЯ
Различают
следующие
типы
дыхания :
1.
Грудное
дыхание. При
нем наиболее
активно
работают
мышцы грудной
клетки.
Внешние
дыхательные
движения
сводятся к
активным
движениям
стенок
грудной
клетки.
Диафрагма
малоподвижна.
Живот при
вдохе втянут.
Разновидностью
грудного
дыхания
является
ключичное (клавикулярное),
или верхне-грудное,
дыхание, при
котором очень
энергично
участвуют
мышцы
верхнего
отдела
грудной
клетки,
плечевого
пояса и шеи.
Это дыхание
поверхностное,
мышцы шеи
напряжены,
ограничены
движения
гортани и
потому
затруднено
голосообразование.
2.
Смешанное,
грудобрюшное (косто-абдоминальное)
дыхание.
Активны мышцы
грудной и
брюшной
полостей, а
также
диафрагма.
3.
Брюшное или
диафрагматическое
дыхание. При
этом типе
дыхания
активно
сокращаются
диафрагма и
мышцы брюшной
полости, в
частности
видимые нами
мышцы брюшной
стенки, при
относительном
покое стенок
грудной
клетки.
Существует
некоторое
различие в
дыхании у
мужчин и
женщин.
Мужчинам
присуще "низкое"
дыхание,
близкое к
брюшному. А
женщины дышат
более "высоко",
и их дыхание
ближе к
грудному типу.
ОПОРА
ДЫХАНИЯ
Опора
дыхания - это
"игра"
дыхательных
мышц, четко
координированное
взаимодействие
их во время
сокращения, т.е.
движения.
Опора должна
быть
пластичной,
упругой,
гибкой.
Основным
критерием
певческой
опоры
является
качество
воспроизводимого
звука. Звук
собранный,
богатый
тембровым
красками,
хорошо
несущийся,
округленный
вокалисты
определяют
как опёртый
звук. В
противоположность
ему не опертый
звук беден по
тембру, вялый,
тусклый,
недостаточно
"полетный",
несобранный,
ниже
оптимальной
силы.
АТАКА
ЗВУКА
Начальный
момент работы
голосовых
складок и
дыхания
принято
называть
атакой, или
способом
взятия звука
Виды атак:
1. Твердая
атака.
2. Мягкая атака.
3.
Придыхательная
атака.
Различным
видам атак
можно научить.
Обученный
певец
сознательно
меняет
способы
подачи звука.
Это очень
важно, ибо
способ подачи
звука связан с
воспроизведением
определенного
регистра.
Атака,
организуя
работу
голосовых
складок в
начальный
момент
голосообразования,
определяет
все
последующее
звучание.
Произвольно
меняя способ
взятия звука,
мы тем самым
можем влиять
на характер
работы
голосовых
складок.
Поэтому атака
является
важнейшим
средством
сознательного
воздействия
на работу
голосовых
складок, не
подчиненных
нашей воле
непосредственно.(еще
об атаке звука)
Певческий
голос
человека
особенно
богат
обертонами.
Различные
сочетания
обертонов по
высоте, силе,
количеству
создают общий
фон звучания,
окраску звука,
или его тембр.
Индивидуальный
тембр голоса
обусловлен
анатомическими
особенностями
голосового
аппарата, но
зависит также
от
согласованной
работы
голосовых
складок и
дыхания, от
работы
резонаторов.
Поэтому в
процессе
обучения
можно до
некоторой
степени
влиять на
качество
тембра.
Примером тому
служит
исправление
горлового и
носового
призвуков. На
тембр можно
влиять,
воздействуя
на голосовые
складки (изменяя
атаки и
регистры) и
работу
артикуляционных
органов.
Существуют
различные
техники
дыхания:
техника
дыхания
железной
рубашки (смотреть
здесь)
техника
дыхания по
системе йогов
(смотреть
здесь)
